大型雜技劇《化·蝶》創(chuàng)新演繹“梁祝”故事
《化·蝶》劇照,。圖片來源：廣州日報
雜技和大家熟悉的民間故事“梁?！比绾蝿?chuàng)新融合？大型當代雜技劇《化·蝶》告訴您答案,！
由中共廣州市委宣傳部,、廣州市文化廣電旅游局出品，廣州市雜技藝術(shù)劇院創(chuàng)排的大型當代雜技劇《化·蝶》由“肩上芭蕾”創(chuàng)始人吳正丹,、魏葆華領(lǐng)銜主演,，以雜技、舞蹈及戲劇等多元藝術(shù)語言講述中國故事,，用現(xiàn)代手法重塑經(jīng)典,。該劇2月2日,、3日在廣州大劇院試演，3月5日,、6日于廣州大劇院“女性藝術(shù)節(jié)”正式公演,。
頂尖藝術(shù)家聯(lián)手打造藝術(shù)精品
《化·蝶》是廣州市雜技藝術(shù)劇院繼《西游記》（“文華大獎”作品）、《笑傲江湖》后全新打造的又一大型雜技劇,。該劇邀請了總導演趙明,、編劇喻榮軍、藝術(shù)指導寧根福,、舞美設計師秦立運,、服裝造型設計師李銳丁等國內(nèi)頂尖藝術(shù)家作為主創(chuàng)人員，與廣州市雜技藝術(shù)劇院的藝術(shù)家們共同精心制作,。
《化·蝶》以梁山伯和祝英臺凄美浪漫的經(jīng)典愛情作為故事基線,，以梁祝化蝶的意象作為愛情的象征,，結(jié)合莊周化蝶的哲學思想,，緊緊抓住“蝶”這種意象，把蝴蝶破繭化蝶的自然過程,，跟梁祝生死愛戀的過程完美地結(jié)合起來,，表現(xiàn)一個生命從孕育、孵化,、抗爭到破繭而出,、自由飛翔的過程，多層次多角度來講述化蝶的故事,，闡述生命的意義,，從而形成一種張力，在講故事的基礎(chǔ)上用雜技,、舞蹈與戲劇等多元藝術(shù)形式來表現(xiàn)不同的場面與意象,，形成一種互動，貫穿始終,。全劇寫意,、空靈而浪漫，既有傳統(tǒng)中國文化的審美,，又有當代舞臺表演的創(chuàng)新,。
作為廣州文藝界的全新力作，《化·蝶》實現(xiàn)雜技從“技”到“劇”的蛻變,。出品方中共廣州市委宣傳部相關(guān)負責人介紹,，希望該劇“可以成為傳統(tǒng)文化創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展的代表之作,，叫好又叫座,，把中華文化傳承好,、傳播好，在國內(nèi)國外兩個市場都能演下去,，演500場,、1000場，常演不衰”,。
32項雜技與多元藝術(shù)形式創(chuàng)新融合
雜技劇《化·蝶》提取東方傳統(tǒng)文化之精華,，融入現(xiàn)代藝術(shù)表現(xiàn)手法，呈現(xiàn)時尚,、唯美,、震撼的舞臺表演，符合當代年輕人審美,，并以此刻畫出梁山伯與祝英臺詩和遠方般超脫世俗拘束的純粹愛情,，給予年輕觀眾耳目一新、前所未有的視覺享受,。
第一幕中梁祝初識的場景,，編排了大量群體節(jié)目。演員們化作栩栩如生的彩蝶,，伴隨靈動輕快的音樂,，與大氣典雅的舞美配合，通過空竹,、軟功,、蹬人、蹬傘,、球技等數(shù)十種雜技節(jié)目的創(chuàng)新表演,，展現(xiàn)閨閣中、書院里的少女柔情,、少年爽朗,。
為將馬文才強勢迎娶祝英臺,、鞭打梁山伯的劇情表現(xiàn)好,，第二幕中又以綢吊、抖杠,、軟鋼絲,、六人技巧等雜技節(jié)目作為重點，結(jié)合傳統(tǒng)技藝和現(xiàn)代審美加以創(chuàng)新,。演員們調(diào)動舞步和肢體,，動作精準、情感到位,，傳遞給觀眾清晰明了又意味深長的震撼觀感,，引人入勝,。
《化·蝶》總導演趙明介紹稱，劇中融合了32項中國傳統(tǒng)雜技,。據(jù)悉,，廣州市雜技藝術(shù)劇院花了近兩年時間打造許多新創(chuàng)意項目，包括集體扇舞,、蹬傘,、男女爬桿、抖杠,、毛筆手技,、滑稽鉆箱等，以期能帶給觀眾獨具特色的藝術(shù)享受,。尤其全劇對于肩上芭蕾的運用,，起到了畫龍點睛的效果，烘托出“生死相隨,，皆緣和你永遠徘徊纏綿”以及“曠世蝶戀,，只為在你肩頭片刻停留”的獨特藝術(shù)效果。
表演形式新穎,，實現(xiàn)雜技的“戲劇化”
“《化·蝶》雜技劇對我來講是一個夢,，當我和吳正丹、魏葆華第一次把《化·蝶》這個節(jié)目帶到央視春晚的時候,，我當時就有一個夢想,，一個5分鐘的小片段是否能夠擴展成一個大的雜技劇?！痹谇安痪门e行的媒體訪談會上,，趙明總導演講述了該劇的創(chuàng)作緣由。在趙明看來,，梁山伯與祝英臺的命運,，就像是蝴蝶生命的抗爭，“梁祝的故事充滿了中國傳統(tǒng)的哲學思想,，怎么更有思想性,、哲理性、戲劇性地用雜技劇來演繹,？這部劇非常好地解決了技術(shù)和藝術(shù)的融合,，人體極限的表達和思想的表達非常完美地融合，使《化·蝶》如此美麗,、如此深刻,、如此富有內(nèi)涵。我覺得實現(xiàn)了我的夢想”,。
“我是越看越激動,，越看越震撼,。這部劇的內(nèi)涵可以有無窮無盡的聯(lián)想?！痹搫∷囆g(shù)指導寧根福在演出結(jié)束后分享自己的心情,。寧根福直言，雜技不能只注重技巧,。雜技要有創(chuàng)新,，講故事，從中追求藝術(shù)美感,。他認為,，《化·蝶》是真正完全用戲劇的理念來整合技巧、表演和人物故事,，將雜技和芭蕾,、舞蹈、魔術(shù)都結(jié)合在一起,，“這是一種新的表演形式”,。
廣州雜技藝術(shù)劇院總經(jīng)理、藝術(shù)總監(jiān)兼女主演吳正丹表示,，該劇將繼續(xù)打磨,，爭取以完美的姿態(tài)在首演舞臺上跟觀眾見面：“我希望《化·蝶》能夠成為留得下來、傳得出去,、叫得響的作品,，在國際舞臺上把中國故事講述好、表達好,，在弘揚傳統(tǒng)文化,、中國文化方面做出我們的貢獻?！彪s技編導兼男主演魏葆華則透露,，參加演出前曾有過猶豫，“趙導等主創(chuàng)為藝術(shù)全情投入的精神讓我堅定了信心,，雜技團的凝聚力也打動了我,。作為演員，我要逼自己走出舒適圈,，要永遠有不斷探索,、不斷攀登的愿望——只有這樣才能在藝術(shù)這條路上越走越遠”,。